《小燕子乾隆在马车上的欢乐》剧情简介
沿公路两侧一直不断有建筑物毕竟是大城市边缘还是有很多生意可做只是这些建筑现在大多数倒塌少数保存完好这包括身边不远一个高大围墙挡起地院子可能是原来的厂区...当站在依山势而挖出的巨大山洞中随着备用光源的启用看清了眼前的一切大家的呼吸声加重足足出神盯着望不到尽头的箱子半天才反应过来哧楚翔用骨刀割开一个大箱子咣啷...
那队长两个肩膀骨头已经碎了可他不敢得罪何为只能咬牙带着手下去提人楚翔与何为两人对视着谁也不说话这仇是早就结下只是现在矛盾更加激化罢了何为怪楚翔削弱...
《小燕子乾隆在马车上的欢乐》相关评论
迷宝
外景摒弃了复杂调度设计成清一色平移镜头纵深镜头为零非常合理因为男主永远在路上永远到不了小燕子乾隆在马车上的欢乐可是上帝视角的画外音解说很蠢；男主演技死鱼；除了布光昏暗那种压抑和神秘的气氛完全没呈现出来卡夫卡太难改编
梅花鹿要吃熊猫
这是米国人写的以日本战国武将为主角的故事一旦将这个前提牢记在心其中的各种设定就可以接受了比如各种类似于米国漫画角色的刺客比如那位可以打出像jojo stand的黑人朋友再比如长得像玛丽莲曼森的弱角至于那个很中二病名字的暗黑大名不用太推敲她是哪里来的总之就是莫名其妙的被小女孩给干掉了整篇看下来感觉主角不一定要是黑人蓝人绿人也可以然后就是不管有没有钱马趴做得一样炫这部看起来钱特别多
阿酗
安德森对于对称构图近乎偏执狂般的痴迷小燕子乾隆在马车上的欢乐还有高饱和度大色块铺设的执念他电影的形式美已超越其内容背后的社会或道德意义可爱、笨拙、执着的人类或动物形象都是反过来为影像美的形式构建服务的也就是说它脱离概念去带给观众一种无功利性的愉悦感安德森的影像是对电影自律性的最完美诠释
